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梅根带来的都是美国主流报纸，上面都有电影板块，也有影评人在上面开专栏。

就算是奥斯卡小年，也是人家工作的高峰期，他们每年就靠这段时间积累粉丝，顺便拿稿费呢，肯定要点评一番了。

梅根用红蓝两色笔将有关《寄生虫》和《鸟人》的部分圈了出来，楚嚣仔细一看，自己都有点不好意思了。

“金家半地下室的潮湿逼仄与朴家豪宅的极简主义形成鲜明对比，楚的镜头在楼梯间爬升与坠落，是在用无声的镜头来宣告所谓‘上升通道’的虚伪性，堪称当代空间影像教科书。”

“我最喜欢的是那场席卷贫民窟的暴雨戏，雨水灌入地下室的轰鸣、富人区沙发上的摇晃、贫民在体育馆的喘息……三线剪辑就像是末日审判，楚将阶级矛盾展现得淋漓尽致。”

“最精彩的无疑是那个运动长镜头，楚的摄影机游走于杀戮和狂欢之间，底层家庭‘接管’豪宅的每一个动作都像在撕碎社会契约，镜头运动本身就是一场叛变。”

最扯的就是《名利场》，“楚嚣不是导演，而是一个社会学恐怖分子。他用商业类型片作为幌子，其实拍摄的是反资本主义的反抗精神……”

楚嚣当时就绷不住了，就算是唐纳德旗下的报纸，也不能这么说吧？

“不是，他这么说，不会被当成美奸吗？”

梅根也绷不住了，“这是一个墨西哥影评人……”

楚嚣懂了……

当然，楚嚣最喜欢的就是关于运动长镜头的解读，这个影评人算是夸到了他的心里，其他评价就差点意思了，浮于表面，略显浮夸。

梅根也知道夸奖的话楚嚣看得多了，她指着报纸上面用蓝笔圈出来的地方，“你再看看这些。”

楚嚣猜都能猜得到，肯定是对《鸟人》的抨击了。

果然，上来就是一条狠的，“伊纳里图对长镜头的迷恋像一场技术暴政，观众只能被无休止的跟拍搞得晕头转向，当为了长镜头而长镜头时，角色反而成了陪衬。”

“飞行的鸟人、燃烧的舞台、漂浮的演员……这些魔幻现实主义碎片就像是一块永远都嚼不烂的牛排，看似解构了严肃主题，其实就是在荒诞和矫情之间来回切换。”

楚嚣扑哧一声笑了出来，这要是让姜闻看到，绝对会骂丫的……