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第106章（第1页）

伊贝尔特（Jacques Ibert, 18901962）

法国作曲家。曾就读于巴黎音乐学院。第一次世界大战中参军。复员后从事作曲。1937年出任罗马的法兰西学院院长。1955年曾任巴黎歌剧院及喜歌剧院院长。1956年被选为法兰西院士。伊贝尔特的作品包括多种体裁，所写七部歌剧属喜歌剧型，以《德佛特王》（1928）最为出名。芭蕾舞剧《游侠骑士》（1935）也是他的代表作之一。主要管弦乐曲有《游戏》（1926）、《巴黎》组曲（1932）、《嬉游曲》（1930）、《长笛协奏曲》（1934）等。伊贝尔特受福莱影响很大，后来又一度倾向于印象主义。作品基本保持了法国乐派的一些特征，比较清淡，技法比较自由大胆，不拘泥于传统，结构感很强。（叶纯之）

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普罗柯菲耶夫

普罗柯菲耶夫（Cepre Лрокоφбев, 18911953）

苏联作曲家。生于松卓夫卡。从小跟随母亲学钢琴，后又从格里埃尔学作曲。1904年在正式考入彼得堡音乐学院时，已经创作了四部歌剧、一部交响曲、两首钢琴奏鸣曲和数量众多的钢琴小品。就学期间师从里姆斯基一科萨科夫、里亚多夫等，主修作曲、钢琴与指挥，各科成绩均很优秀，获得过学院的奖励。毕业之后投入了繁忙的创作，作品几乎遍及音乐的各个领域，较为重要的有歌剧《赌徒》（19151917）、《锡西亚组曲》（1914）、《古典交响曲》（19161917）。除创作外，还以钢琴家和指挥家的身份广泛举行音乐会。1918年离开苏联，在欧美各地从事音乐活动达十五年之久，主要创作包括歌剧《对三个橙子的爱情》（1919），舞剧《钢铁步伐》（1925）和《浪子》（19281929），以及《第三钢琴协奏曲》（1921）等。1934年回到祖国，开始了其艺术生涯的新时期，创作热情极高，大量的优秀作品相继问世，如：第六、七、八钢琴奏鸣曲（1940，1942，1944），歌剧《战争与和平》（19411952），舞剧《罗密欧与朱丽叶》（1935）和《灰姑娘》（1946），《第五交响曲》（1944），《第七交响曲》（19511952），《第二小提琴协奏曲》（1935），《交响协奏曲》（19501952），清唱剧《亚历山大·涅夫斯基》（1939）、《冬日的篝火》（1949）和《保卫和平》（1950）。尽管在40年代末受到过苏联官方的批判，其某些作品被斥为“颓废的形式主义”，但从整体上看，他最后近三十年的创作仍得到苏联政府的重视，很受苏联人民的喜爱，作曲家本人曾获得过多种荣誉称号。

普罗柯菲耶夫的创作具有鲜明的个性，音乐中常出现活泼的进行曲节奏，和声中往往有尖锐的效果，尤其是突然的调性变化更富有奇特的魅力，管弦乐配器也以色彩绚丽著称。整体的艺术风格以清新、刚健为特色，同时又显露出幽默、戏谑的情趣。普罗柯菲耶夫也曾受到新古典主义音乐的影响，其《古典交响曲》也堪称一部新古典主义的作品。（孙国忠）

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勃里斯

勃里斯（Arthur Bliss, 18911975）

英国作曲家。1913年毕业于剑桥大学，取得音乐学学士学位。旋入皇家音乐学院攻读，因第一次世界大战爆发而参军。1919年退伍后，写了一系列室内乐，在1922年及1923年的国际现代音乐节上演出，从此成为英国先锋派音乐运动中的代表人物之一。作品体裁众多，包括芭蕾、电影与戏剧音乐等。曾几次去美国。1942年曾担任英国广播公司音乐指导三年，1950年被封为爵士，成为英国重要的现代作曲家之一。勃里斯的作品共百余部。被称为是艾尔加传统的合法继承者。其音乐风格源自后期浪漫主义，但缺少马勒、艾尔加等人的内省性观照，比较外向，在结构和织体方面相当严密，和声语言较多变化。（叶纯之）

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奥涅格

奥涅格（Arthur Honegger, 18921955）

瑞士作曲家。生于法国的勒哈弗尔。19091911年就学于苏黎世音乐学院。19111913年入巴黎音乐学院深造。一生崇敬巴赫，对瓦格纳、理查·施特劳斯等人的作品也很偏爱。第一次世界大战结束时，加入了“六人团”，但却是该团体内与萨蒂的艺术思想联系最少的一员。一生创作颇丰，音乐风格多样化，并有自己的独特个性。1921年作的取材于圣经故事的清唱剧《大卫王》为其成名作，可看到受亨德尔同类音乐的影响。作于1923年的标题性管弦乐曲《太平洋231号》属“机械音乐”，通过“音响造型”模仿描绘了这种当时最新型号的机车从起动、奔驰到最后停止的整个过程。当年作品演出曾轰动一时，作曲家也因此广受世人瞩目。作于1935年的清唱剧《火刑台上的贞德》在音乐上融合了诸种因素：赞美歌、舞曲、民歌及含有现代气息、音响刺激的音乐语汇，具有强烈的戏剧效果。所作的五部交响曲中以第二、第三和第五交响曲最为出名。《第二交响曲》（1941）写于纳粹占领巴黎期间，乐队编制仅用弦乐，只在末乐章加进了独奏小号，并奏出凯旋性的曲调，表达了作曲家对反法西斯战争必胜的信心。《第三交响曲》（1933）亦称《礼拜交响曲》，虽然借用了宗教的名称，表达的却是一种对人生和社会的哲理思考。《第五交响曲》的别名为《三个D音》，指全曲三个乐章都以D音结束，悲剧气氛甚浓，恰切地反映出作曲家晚年的悲剧意识和苦闷的心境。其他主要作品还有：歌剧《犹滴》（1925）、《安提戈涅》（1927），交响诗《夏季田园曲》（1920）、《胜利的贺拉斯》（1920），《钢琴协奏曲》（1924）等。