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第104章（第2页）

韦伯恩和勋伯格、贝尔格同是新维也纳学派的主要代表人物。但是作为勋伯格的学生和同道，韦伯恩在创作中还是表现出自己独特的风格。韦伯恩发展了勋伯格的十二音序列技术，在他的某些晚期作品中，旋律、节奏、织体、力度甚至音色都可成为作品序列的基础，并将序列作倒影、逆行、逆行倒影以及横向和纵向的发展。由于自然调式音之间的联系被破坏，不协和音程在韦伯恩的旋律法中占优势，失去了音响的紧张度，而依靠节奏和结构保持统一。他的音乐风格特点为：冷静、恬淡，缺乏热情，结构严密，常呈现对称形式。

声乐体裁在韦伯恩的创作中占有显著的地位，作有七十余首独唱、合唱、康塔塔等。韦伯恩的作品共编有三十**，从作品第十九号开始，他的声乐作品都采用严格的序列原则，这些极为精致、精雕细刻的声乐作品在原则上与他的器乐作品毫无二致。

韦伯恩的作品在生前很少演奏，而在第二次世界大战以后则成为先锋派的旗帜。人们认为，勋伯格和贝尔格的创作没有与浪漫主义的遗产断绝关系，而韦伯恩则是新音乐观的创始人。韦伯恩的全部作品在19541956年被录成四张慢转唱片，由菲利浦公司出版。

韦伯恩的主要作品有：歌剧《阿拉吉娜和巴洛米特》，康塔塔《目光》（作品26，1935）、《生活的火光》（作品29，19381939），五首管弦乐小品（作品10，19111913），交响曲（为单簧管、低音单簧管、圆号、竖琴和弓弦乐器而写，作品21，1928），乐队变奏曲（作品30，1940），九件乐器的协奏曲（作品24，1934），钢琴变奏曲（作品27，1936），以及其他室内乐和声乐作品。他还改编了其他作曲家如：舒伯特、巴赫、沃尔夫、李斯特和勋伯格等人的作品。他的著作有：《通往十二音作曲之路》、《通往新音乐之路》。（钱亦平）

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巴克斯

巴克斯（Arnold Bax, 18831953）

英国作曲家。1900年入皇家音乐学院学习作曲。1905年离校时已写有大量作品。以后专门从事创作，声誉日隆。1931年被授予皇家交响协会金质奖。1934年获牛津大学荣誉博士学位。1937年被封为爵士。巴克斯主要创作大部分写于1930年以前，其中有交响曲七部，以及协奏曲、室内乐、钢琴曲、合唱曲等。作品大抵可分为两类，一是富于爱尔兰情调的，如音诗《十一月的森林》（1917），另一种属于具有矛盾冲突性的音乐，其中最出名的为《第六交响曲》（1934）。其创作风格基本上属于后浪漫主义，但强调音乐的结构原则。有些人认为他在气质上与芬兰的西贝柳斯比较接近。（叶纯之）

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豪尔

豪尔（Josef M.Hauer, 18831959）

奥地利作曲家、音乐理论家。1902年毕业于维也纳新城师范学院。以后任小学教师，自学音乐（作曲、歌唱、小提琴、钢琴等）。1912年后开始作曲，并从事十二音作曲技法的研究及实践。1920年在其著作《论音乐的本质》一书中建立了自己的理论体系，认为音乐的核心素材可以由十二个半音分为各种“音群”，特别是由两个六音音群的不同排列构成“音群”，并自己进行创作作为示范。豪尔在1930年以前，在西欧有一定影响，一度与勋伯格密切交往，但后由于勋伯格创立了“十二音技法”，两人因理论上的分歧产生了争执。第二次世界大战期间，豪尔一度默默无闻。战后又逐步为人所重视，并于1955年获得了奥地利国家奖的荣誉。豪尔的音乐作品甚多，但影响不大。其理论著作也不少，但由于勋伯格的十二音体系的盛行而被世人所忽视。（叶纯之）

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