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第8章（第2页）

纽约达达

纽约达达（New York Dada）

第一次世界大战期间发生在纽约的艺术运动。代表人物为法国画家马塞尔·迪尚，西班牙画家毕卡比亚，美国的年轻艺术家曼·瑞、香伯格，及纽约291美术馆的施谛格利茨，收藏家艾伦斯堡。迪尚与毕卡比亚1915年起在纽约合作，开始了美国形式的原始达达。在他们的帮助下，施谛格利茨创办了具有反艺术思想的《291》杂志。这一切都发生在苏黎世达达之前。它的真正创始人是马塞尔·迪尚，他在1912年后开始尝试具有雕塑与漫画性质的“机器绘画”，充满了幽默与失望。1913年完成了活动雕塑和现成物体雕塑这两项被称为20世纪雕塑的重要革新的作品。代表作如在纽约完成的《新娘甚至被光棍剥光了衣服》，及1917年以《泉》命名的磁小便器。毕卡比亚1916年回到欧洲，在阿伦斯堡帮助下，发行了自己创办的《391》杂志。不久，迪尚与曼·瑞用一期《纽约达达》结束了这一艺术运动。但达达精神并未消失，纽约50年代末与60年代初的新达达艺术，包括集合艺术，废物雕塑和波普艺术，都可视为达达传统的伸延。（施选青）

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精确主义

精确主义（Precisioni**）

又称严谨派，纯净主义和无趣味主义，是1915年开始在美国兴起的艺术运动。其艺术特征为：以类似立方主义的技法，应用于对建筑、风景、工业题材等的描绘中，具有几何化的体积，明净的轮廓线与鲜明的形象，由于对形象进行了几何简化，或从照相般真实的画面中删除了细节从而产生抽象的效果。因而这个运动也被称为立体现实主义。

精确主义的最初产生，是在军械库画展后不久，由德穆斯、希勒等进行抽象实验而引起。这一派的画家还有奥基夫、克劳福德、奈尔斯·斯潘塞、香伯格等。他们各自的技巧风格并不相同，希勒偏爱建筑风景和机械形式，他不靠建筑的变形或视野的转换，完全凭着对细部的精确选择、光与影的任意图象变化和平涂的色彩，使画面具有抽象形态。德穆斯在形式上构成了精确主义的另一个极端，他对建筑物及广告牌感兴趣，利用画面穿插、转换的方式，带出了多重视野，并着手抽象力线的实验。奥基夫除创作具有浪漫色彩的以建筑为主体的画之外，更多地描绘有机生物，如对花卉植物的细部刻画等。奈尔斯·斯潘塞将文艺复兴的透视空间与现代立体主义的空间结合起来，创造出紧密交错的都市形象结构。克劳福德则以线性透视和平涂色块的结合，成功地体现了精确主义的传统。香伯格关于机械的精确主义作品中，似乎能体现出迪尚和达达的影响。（施选青）

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西方书法画

20世纪出现于西方的一种新的艺术文化现象。近代以来，西方画家中有一些人开始关注中国书法，法国画家克利从1916年起作过几幅“诗画”以表示他对东方这一神秘抽象艺术的独特感受。1930年左右，他又发现了阿拉伯书法，还留下几幅“草木寓意图”。其后，另一位法国画家米肖专程到中国来，学写中国字，并把书法的一些技巧应用于抽象绘画之中，被西方评论家称为“书法画”。此后，美国的格雷夫斯，荷兰的库宁、米罗，美国的托比等画家，都曾向东方书法汲收养料以丰富抽象艺术创作。托比甚至常到美国的中国人居住区去学习书法，以后到中国还专门拜师学书法。英国艺术史家赫伯特·里德称：是书法创出了近现代艺术史上的一个重要流派“抽象表现主义”。后来经过法国人马提厄和德国同行哈通等人的努力，以及法籍华人赵无极的参与“西方书法画”终于作为一个新的艺术品种在西方取得了成功。它作为一种新的艺术文化现象受到现代艺术史家们的青睐。当艺术领域出现了独树一帜的“书法画”之后，书法不再被作为现代艺术的装饰与点缀，现代西方艺术为书法划出了可宝贵的一席之地。“西方书法画”的出现可以看作是现代书法运动的一个合理延伸。（陈振濂）

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达达

达达（Dada）