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程珏其实一直担心潭淅勉在国外生活比较久，美国什么都标准化了，没有菜市场，不需要杀鱼称菜，不需要说，抹掉零头吧，或者你再给我搭根葱，等现在回来处在这种非常生活化的场景里，很可能会产生那种不贴合感，但喻呈随手咔了几张给程珏看，潭淅勉状态还不错。

因为和普通的平面拍摄不同，他们要拍的是故事性，是发展，所以程珏要求他们大部分镜头都要在一种连贯的状态下完成，叫表演式摄影。

她最早这样拍的时候，很受模特诟病，觉得我只要按照要求摆出动作，你摁快门就行了，为什么要我跟着哭跟着笑，按照剧情走一遍，做那么多多余的事。中间程珏还一度妥协过，但后来发现拍故事就得这么拍，否则要爆发要生气了，模特喝了点水再回来，状态一下就不好了，而且人一旦出了那个情绪，你再怎么跟他调整肢体摆放，都无济于事，他必须得去体验。

这种拍摄方法也得到了喻呈的认同，而且他觉得这种静态和动态摄影的结合，技巧上能玩出更多花样。比如像拍摄现在非常生活化的一幕，他重新设置了快门速度和连拍模式，想捕捉袁颂拿起蔬果时的瞬间，他要在动态里抽一个静态出来。

这些无疑带给模特巨大的挑战。

她叮嘱道：“Pedro，就一个点，你把握住，你是个想要赴死的人，从货架上拿东西的时候表情别犹豫，别像一个经常逛超市的人那样去挑挑拣拣，别像还有明天，你明白吧？”

“我琢磨一下。”

程珏看了一眼表：“给你两分钟准备。”

“别像还有明天”是种什么感觉。超市的一隅被清过场，潭淅勉站在一排冷冻柜前想，他没想过死，他不知道，哪怕人生最不顺遂的时候，他好像也没这么想过。

很莫名的，他突然回忆起在喻呈家的暗房里，他们接过的那个吻。

那是一种没有明天的感觉吧。

杂念没有了，不斤斤计较，不去算，你欠没欠我，我欠没欠你，不想这之后要怎么办。那个瞬间，心里是没有打算给任何人交代的。

喻呈说，我不想问你了，随便你喜不喜欢。

直到冷冻柜的冷气把他吹透了，他对程珏说：“可以了。”

喻呈的镜头对准他。

取景器里的袁颂站在琳琅满目的冷冻柜前，他从来不知道肉的种类有这么多，他母亲在的时候，也只跟她逛过那种昏暗逼仄的小菜场，几家个体户卖点自家的小菜，地上总是潮湿的，空气是腥臭的，而平时炒的菜里有一点肉沫就很好。他本来还想拿自己熟悉的肉馅回家包饺子，然而紧接着他看到了牛排的价牌，最后一顿嘛，贵就贵点。

果断放进购物车。

再逛别的，标准就变了，先看价牌，哪个贵就拿什么，心里算个总价，不超过账户总额就行。

袁颂的手指指着价牌，一路走过去，然后拿起一盒草莓。

十秒后，喻呈喊了停。看相机里留下的画面，最后停在一张上，递给程珏看。